Não se pode dizer que um filme Francês seja indiferente de um filme japonês, mais este é filmado em que somente o mestre da obra imprime ao filme a marca de sua civilização: um filme de René Clair, mesmo que filme na América, é um filme de René Clair, e teremos a tendência de reconhecer-lo como um filme Francês.
Pode parecer fictício de fazer que entre no compartimento nacional, as concepções que se formam à música de filme. Às vezes, uma marca na França, outra nos USA mas, a única norma que será encenada antes, é geralmente de outra estética, por exemplo na Alemanha hitleana pode se notar a importância de rever a utilização política na música de filme.
Molière emprestou ao mestre da música M. Jourdain uma opinião bastante positiva sobre a função da música na cidade. Platão mesmo fez muita aproximação curiosa entre a música e a política; ele demonstra um paralelismo da evolução dos modos de músicas e fundamentos de estado. E mesmo conclui abordando sobre a influência que a música pode trazer para um Estado, que se encontra em fase de inovação em matéria musical e não faz parte dos proscritos radicalmente de uma república.
Pode se deduzir que as motivações são os que mais enganam nos domínios de renovação política que demonstra a ideologia mais esclerosada do domínio.
Assim, certas concepções do papel da música de filme, na medida onde uma música é feita para manter gratuitamente seu lugar de abrir a arte querendo prejudicar o caráter universal do cinema.
Na França os raros e grandes escritores franceses como Cocteau, Malraux e Giraudoux ousaram e desejaram expressara pela “ Le Septième art” , a música de filme. E quando isso ocorreu procurou rapidamente dentre todos os mais ilustres compositores.
Entre eles encontra-se Marcel François que escreveu a primeira música de longa metragem para o filme L’Eldorado de Marcel L’Herbier. Desde então o cinema revelou talentos de certos compositores e encontrou dentro desse gênero de música suas autenticas vocações. Um dos seus músicos que merece destaque pode-se citar – Georges Auric (colaborador de Cocteau que tornou um dos maiores músicos de filmes atuais na época). Para o curta metragem, destaca-se Jauber Garré que compôs para Gean Vigo, René Clair e Marcel Carné.
Traduzido por: Jussara Souza
Fonte: HACQUAR, Geoges. La musique et Lê cinéma. Presses Universitaires de France. Paris, 1959.
Pode parecer fictício de fazer que entre no compartimento nacional, as concepções que se formam à música de filme. Às vezes, uma marca na França, outra nos USA mas, a única norma que será encenada antes, é geralmente de outra estética, por exemplo na Alemanha hitleana pode se notar a importância de rever a utilização política na música de filme.
Molière emprestou ao mestre da música M. Jourdain uma opinião bastante positiva sobre a função da música na cidade. Platão mesmo fez muita aproximação curiosa entre a música e a política; ele demonstra um paralelismo da evolução dos modos de músicas e fundamentos de estado. E mesmo conclui abordando sobre a influência que a música pode trazer para um Estado, que se encontra em fase de inovação em matéria musical e não faz parte dos proscritos radicalmente de uma república.
Pode se deduzir que as motivações são os que mais enganam nos domínios de renovação política que demonstra a ideologia mais esclerosada do domínio.
Assim, certas concepções do papel da música de filme, na medida onde uma música é feita para manter gratuitamente seu lugar de abrir a arte querendo prejudicar o caráter universal do cinema.
Na França os raros e grandes escritores franceses como Cocteau, Malraux e Giraudoux ousaram e desejaram expressara pela “ Le Septième art” , a música de filme. E quando isso ocorreu procurou rapidamente dentre todos os mais ilustres compositores.
Entre eles encontra-se Marcel François que escreveu a primeira música de longa metragem para o filme L’Eldorado de Marcel L’Herbier. Desde então o cinema revelou talentos de certos compositores e encontrou dentro desse gênero de música suas autenticas vocações. Um dos seus músicos que merece destaque pode-se citar – Georges Auric (colaborador de Cocteau que tornou um dos maiores músicos de filmes atuais na época). Para o curta metragem, destaca-se Jauber Garré que compôs para Gean Vigo, René Clair e Marcel Carné.
Traduzido por: Jussara Souza
Fonte: HACQUAR, Geoges. La musique et Lê cinéma. Presses Universitaires de France. Paris, 1959.
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